午后：

就是这样一个午后，日光温婉又不宜久晒，空气中凉风习习但是浑浊不堪，耳朵里不间息的想着There is no night。这只能是属于她的旋律，偶尔当作寻找灵感之用也无妨。不再为购不购买告别薇安犹豫，不再留恋当代小说专柜，不再为将她永远挽留而费尽眼泪和心机，就像Mairead.Nesbitt恶作剧般的告示：我这里还有适合“派对”一点的音乐。最近所想的，所说的，如同舌底张开瞬间时的干燥和闭合后的重新润湿，自己制造一点路上的小乐趣。正如上面提及的，我也不再为菜根谭的生涩而急躁，也不再为游园惊梦选段剧本的差劲而气恼，当明白，对于一些让自己手忙脚乱的文字，权当是“胡Jìng”罢了。

关乎内里：

日子过渡到六月中旬，鼠标轻击，打开前几天的文本，看着看着，竟不能相信这是自己的感想。那些字如同被曝晒的植物，能抚摸到余温，而体内迅速消逝的水分和曾经活跃的新绿让人后悔不已。心底那些可爱的人，不厌其烦的追求人际交往的严肃性，就像向母亲所要糖果的小儿，哭天抢地让人看着于心不忍，而我俨然是一位眼神无奈缄口不语的买糖人，教唆着母子将争吵升级为牢记一生的仇恨。形形色色的态度本是这样来的吧！买糖人，可以换成各种神秘的角色，如同我们理解生活本应是多姿多彩的，于是体验便产生，内心处开始萌芽的心思甚至超越自己青涩的躯体，疯狂而毫不忌讳的互相鼓励着生长，直到攀援上阳光。记忆里，就像这样，“她”对“善生”的低语我一直不能忘怀，所以我一直像她一样，再寻找我身边的善生，我身边的她，我身边的拉萨河畔苔藓丛生的小旅店。内心如同亟待临刑前死等超生的手臂，血管突起，辉映苍白，等待着自己的完满。所以说，我和人人都需要这样的环境，能够轻快倾倒出来的环境。

旅行：

一次长远的旅行，需要准备杂碎物品太多，可是我们总能依据路线的长短，目的地的艰辛与否，旅伴的冷热而一一记起，直到系紧背包的那一刻起，才发现，一切对于旅途来说都是徒劳和不需。而一些书是要带着的，我自己会带着古老的浮生六记，而又不会在闲暇时打开扉页从头看起，因为已经了解大意，那种平日里鲜见的古老习惯虽然历经百年，但是总是会在各种小小的瞬间被重新提起，例如我们的咀嚼，矜持的性情，顾忌旁人导致的食而不知其味，所有的这些我们都要重新审视，就算是通过一次简单的行走和观看。

电影：

不常看电影，不过经常注意那些看客微妙的神情。以至于我经常在剧院一样的梦境里，见到一个脸部僵硬的男人，表面光滑无褶，口鼻都是正常人的特征，唯独那双眼睛，微微润湿，常见老式放映机的光线奇怪的重叠在这个人的后脑边缘，从前方仔细的看上去，骇人的空洞远比荧幕上交错的人体更能吸引眼球：口鼻在黑暗中没落，那样润湿的眼睛依然炯炯有神，观看毫无疑问是需要脸部配合，为何惟独眼睛在整个电影梦境里一直浮现且不动声色，我不得其解，唯一领会的是，我们不能用神情来强加给影片一些深奥的寓意和编造无数层重复千次而又直截了当的结论。因为关于一部电影，编剧，导演，演员，甚至沉默的片场都有其不可告人的目的性，并不是在于揭示生活的理想性，而是类似于天性的一些原始情感。

“若问生涯原是梦，除梦里，没人知。”

拖沓至极的想法即使浓缩成只字片语也不能一一道出，待续。

                                                                  零八年六月十四